アーサー・エリス

@AEliss0609

箸休め日常回。「アンラッキーをハッピーに変える」、要するに気を病まないポジティブさがミナモをはじめとする蒼井家の持つ天資ってことか。これは最終盤のキーポイントになったりするんだろうか。

ラヴかね？（アグネスデジタル並の感想）
何食ったらこんな格闘の作画ができるんだ。この回だけでも重要文化財に指定して保護すべき。
ただ話は雑。「アンドロイドであるはずのホロンにゴーストが…」って話をやるにはあまりにホロンの掘り下げが足りてないし、ホロンとソウタの戦いの中で生まれた関係性を描きたいならこの回までに少なくとも一回か二回は二人がメインの回をやるべきだった。

食育回。それだけ沖さんの声がハマっているという証左なのだけど…ミナモ、ピーピーうるせぇ！！！！！！！
メタルで「味」まで体験できて、純化された「美味」をメタル上ではたらふく味わえるとなれば、純粋でない現実の食事を拒否できなくなる人も出てくるだろうね。5話で性感も再現してたし、現実の方に飽き飽きしてリアルを捨てる人とか社会問題になってそうだな。

前半は総集編。ノーコメント。
問題は、ハルの見た景色を少しでも知ろうとミナモがダイビングに挑む後半。と、唐突な実写～！！演出上の意図があるならともかく、アニメでの描写を放棄して実写に走ったのは「逃げ」でしょう。「わたしたちには海の美しさをアニメで描くことはできませんでした」と告白しているようなもの。
前回も思えば声優二人だけだったし…「万策尽きてた」のかな。

箸休め回。無声映画っぽい趣で面白かった。
バブルに伴う地上げで唐津に引っ越して海に惹かれ、ダイバーになって久島と出会い「地球律」の研究に参加した…ってところか。海に沈んだ都市の廃墟があったけど、この世界でも第三次世界大戦が起きたわけだ。
オーストラリアの内地出身で泳げないミナモや、足で歩くことを諦めたハルを通して「『頑張る』ことに遅いということはない」というテーマを描こうとしているのかな。

ホロンの前屈みおっぺぇ(*ﾟ∀ﾟ)=3
一方的に誰かを「かわいそう」と断ずるのは失礼に当たる、という話。エイミのアーティストとしての顔をあまり描かなかった点は残念だが、視覚がない故に独自の世界が見えていたエイミが「視覚を得る」ことでアイデンティティを失ってしまう、という切り口は面白い。「我々の科学は障害者を絶滅させたと言われるが、それは人の才能を奪ってしまったのかもしれない」という串間の言葉にも膝を打った。ミナモの前向きで、誰とでも距離を詰められる一種の才がエイミをメタルの海から掬い上げ、彼女に前を向かせる、ってラストもよかった。このアニメ見てて初めてミナモに好感が持てたかもしれない。

一ノ瀬は義体化してないのかな。義体化しても「脳の老い」には逆らえないってことか？でも全身義体の久島はピンピンしてるし…本題とは外れるが、電脳化・義体化が当たり前になったら、個人の才能に依存するアートやクリエイションって電脳にデータをインストールするとかして凡人でも再現可能になって、いわゆる「専門職」が衰退してそう。『AIの遺電子』には実際そういう話あったしね。
「才能とは『愛』」。これは至言。「神域の技術はあったが愛という才能を持たなかった者」と「愛という才能はあったが、超越した技術を見てしまったがゆえにそれに呪われた者」の物語。テーマはめちゃくちゃ面白いのに今回も調理が下手。ミナモの「努力し続けることに意味はある」という〆のセリフ、要するに「久島には及ばずとも、あなたの音楽が多くの人間の心を動かしてきたのは事実ですよ」という意図はわかるんだけども、あまりにも言葉足らずだし、久島も後方観客面してねえで顔出せよ。ハルは「君は50年も私を待ってくれた。君が薄情だとは思わない」って言ってたけど、音楽に飽きたからって元後輩のコンサートを50年辞退してたのは薄情以外の何者でもないだろ。

人と話しすぎて人を知りたくなったチャットボット…という切り口は令和の今のほうが「ありそう」と身近に思える。時代が追いついたね。
ここに来てようやくミナモが活躍。なんであんな潜水服みたいな装置が必要だったのかはわからんが、生身の人間でもメタルには入れるんだ。「海」モチーフに合わせて潜水服っぽいガジェットを作ったのはわかるけど、説得力がない。いつもつけてるヘッドギアじゃだめなの？「メタルの水圧に拘束されてなおハルのもとにたどり着く」というシーンありきで小道具を作ってないか。
「言葉よりも行動（心）が雄弁に語ることもある」というオチは理解できるものの、そもそもミナモがなんでハルにあんな入れ込むのかがわかんないんだよな。自分を対等な存在として認めてくれたから？まだ約1クールあるし、ミナモが電脳化していない理由も含めて今後語られるのかな。
そして久々に語られた「地球律」。やっぱり「地球の意思」って理解でいいのかな。

こいつら交尾してるんだ！！　…なんで？
メタルって人の手で作られたのに「未だ解明できていないオーバーテクノロジー」みたいな扱いなのか。理論の確立から本格運用に至るまで50年経ってるらしいし散逸した初期のデータとかがあるんかな。
コラテラル・ダメージの話をしたかったのはわかるんだけど、いや「メタルが完全に侵食される前にメタルのサーバーを物理的に壊して止めた」って普通に考えて最善手じゃない？市井のメタルに対するイメージダウンを避けたくてマモルを降格させる、って展開にしたかったならその「市井」を描かなきゃでしょう。ハルの言ってた「スリリングなダイブ」の方が気になる。

「使っていない電脳のリソースを貸すバイト」「幽霊は電脳に消されず残ったキャッシュデータ」「電脳を他人に『貸す』ことの危険性」などアイデアは良かったものの「アイデアは良かった」止まり。約20分かけて「学校に出る幽霊ははただのキャッシュデータでした」という薄い話をやっただけ。ホラーとしても全然面白くない。
そろそろ「なんでミナモは電脳化していないのか」知りたい。電脳化前提の社会で電脳化してないってよっぽどのことだし。
良かったのはヒロインたちの水着だけ。ユキノたんのぽっちゃりボディに大興奮(*ﾟ∀ﾟ)=3

「人間でいる限り『人が主でペットが従』という上下関係が生まれるので、犬と同化して真の友情を築きたい」という愛犬家の切なる願いもわかるし、そこから「たとえ主従関係であっても欲する者（ダップー）がいる、一方的に『『かわいそう』と断ずるのはそれこそ傲慢だよね」という帰結に持っていったのはよかった。
ペットさえ電脳化してる世界、すごいな。でもそれでペットと気持ちがダイレクトに通じるなら人はやるだろうね。そんな電脳化がデファクトスタンダードな世界で、ミナモはなぜ電脳化していないんだろう。
今のところ一番面白い回だったかも。
疑問だったのはメタルの扱い。ハルは「ここは犬のメタル」って言ってたけど、メタルってインターネットや、それこそ海のような開け放たれた世界ではなくて、部屋のように区切られているのか。なんか『ロックマンエグゼ』みたいだ。

「これってひょっとしてラブレターじゃない！？」とかいう電波発言でお口あんぐり。制作者サイドは「天然」と「電波」を間違えてないか？
50年眠っていたらそりゃ悲しい別れもあるわな。ハルさんが平穏だから忘れがちだけど、一回気を失ったら50年経ってて知人が少なからず死んでました、って恐ろしい出来事だよな、と再確認。
あと…物語には関係ないんだけど、ミナモの「図書館の本が好きなの。汚れで過去の利用者のことを想像させるから」発言には同意できない。それって借り物を大事にしてないってことでは？公共の本は気を使って扱え！汚損等もってのほかッ！！（読書家の発狂）

「男性が好意を抱くように私はデザインされています」って発想、今だったらアレな人たちの怒りを買いそう。現代にホロンに類いするロボットがいたら、ユニセックスなデザインか、あるいは意図的に人間らしからぬデザインになりそう。
格闘アクション以外無味無臭。主題歌流してもごまかせないぞ。
矢尾一樹に「もうメーカーもない希少品」って説明されたのにショッピングモールに行くなよ（モール内にこういう希少品を扱う店があったのかもしれんが）。

VHSもインターネットもエロで発展したっていうしね、メタルもそりゃそうなる。
ミナモはまだガキだし、ミナモを守りたいソウタの「ミナモはハルの戻る家。危険を犯す必要はなく、ハルの帰りを待てば良い」という理屈はわかるんだけど、それバディっていうより「トロフィーヒロイン」って言うんじゃねえかな…。
『相棒』で、杉下右京が事件のからくりを解いて亀山くんが肉体労働しつつ被害者の心に寄り添う、と役割分担で戦うように、バディモノに求められる要素って「互いに持てるスキルで助け合うこと」であって、「ハルは死の危険もあるメタルの海に潜って、ミナモは彼の帰る家」って構図は悪い意味で女性のパブリックイメージを守ってしまっているというか。作られた年代を考えると自然ではあるんだが。
ミナモへの印象は今回も変わらず。この女はデモデモダッテが多いんじゃ。

飛行機と潜水艦の両用メカ、かっこいい。
要するに「いのちだいじに」という話。生きて帰ることこそがダイバーの最重要ミッションであり、今のハルにとってはミナモこそが帰る場所…という話なのはわかるが、今回もその結論への持っていき方は雑。ハルはミナモの「安心安全」という言葉だけでころっと考えを変えちゃって物分かりが良すぎだし、ミナモもハルが眠るポッド（？）に縋り付いてただけで、ハルに干渉したように見えない。もっとこう、「手を握る」とかさあ。

いい尻と太ももじゃあ！
バディものらしいハルとミナモの共同作戦…なんだが、2人が一切連絡を取り合っていない、かつハルがメタルで何をしたか、メタルで何が起こっていたのかがわかりづらいため「協力で事態を解決した」感がまるでない。ハルがなぜあの兄弟が入れなかった防壁を潜れたのかも謎。メタルは海に例えられるような存在だから、ダイバーであったハルには馴染み深く適合できたってこと？
そしてミナモ…ぼくあの娘苦手だわ。元々ああいう「天然能天気ドジ系ヒロイン」が苦手だし、セリフの一個一個からあざとさが透けて見えちゃう。沖佳苗さんの演技も僕には合わない。
地球律は人工島を破壊した一方で、風を吹かせ人間は助けた。「ガイア理論」的な話になるのかな、これ。

鵺とは「東大寺」そのもので、自身の風評を使って人を呼ぶことで己が「価値あるもの」と思いたかったの同時に、やってきたものを弄び、殺して楽しむモノノ怪だった。どうりであいつら褪せてるわけだ。過程はどうあれ（笑）東大寺の香を焚いて鵺が殺してきた被害者を解き放ってあげる薬売り、優しいな。
今回のバトルは骨太。お札で鵺を閉じ込めてから切り付けるの、カッコよかった。これがの発展が今年の「唐傘」なのかなあ。

前後編の前編はいつもながら感想に困る。
香を嗅いだときだけ色彩が戻る演出が印象に残る。あの三人は満たされない何かがあって、それを「東大寺」で埋めようとしているのかな。瑠璃姫との婚姻以上に大切な「東大寺」、何なのやら。
それよりもわからないのがモノノ怪の正体。薬売りも最有力候補の瑠璃姫が死んで困惑してたけど、やっぱあの幼女なのかなあ。

U-NEXTに加入したので「ガキの頃に見てたアニメを改めて評価したい」という理由でなんとなくチョイス。
そう言えばこのアニメに出てくる女性はみんなムチチムチなんだった。当時も川澄綾子女史演じるホロンには熱心なエロガキ…もといファンがいたなあ。大ムチムチ時代の令和なら再評価されそう。
初っ端から専門用語で畳み掛けてくるこの感じ。いかにもゼロ年代アニメ！「年の差バディ」は大好物なんだけど、これもゼロ年代的な「無垢でポジティブなヒロイン」は自分あんま好きじゃないからそこは合わないかな。2クールの間に印象が変わることを祈ろう。
物語に関しては、いまいち「地球律（率？）」の脅威が見えてこないのであまり盛り上がりがないし、メタルを遠ざけていた波留がメタルに飛び込んでミナモを救う展開も王道ではあるがあっさりしていてこちらも薄味。格闘アクションはすごかったし、盛り上がりは2話以降に期待。

原作も08年版アニメも見てたけど、流石に10年以上経つと何も覚えてないので新鮮な気分での視聴。
作画は08年版や、コミカライズの小梅けいと版に比べるとプレーン、意地悪な言い方をすると無個性に。黒田和也氏の妖艶なキャラデザも良かったんだけども狼と香辛料にエロは求めてない（そういうのは勝手に二次創作者がやればいい）のでキャラデザに今のところ解釈違いはなし。オープニングは08年版のほうが好きかな。

ナンパ師なんて碌な奴じゃないし、ナンパの果てに待ってるのは虚無ってナンパ師の大家が言ってたぞ。
かつての強敵に教えを乞い、新たに習得した必殺技でミンギを…倒さないんか〜い！！「戦うことで強敵とわかりあう」展開にしたかったのはわかるけど、「必殺技がオチ◯チンに直撃」「配信でハゲ暴露」とか、最終回にやるギャグじゃないだろ。
レオがぐれたのは、テコンドーの最強を実証すると言いながら扇に敗れ、絶望したからだった。可哀想なのはわかったけどそれはそれとして罪は償いなさいよ（n回目）。
そして「俺たちの喧嘩独学はこれからだ」で〆。「人気が出て二期を作るチャンスが巡ってくることをあてにした『俺たた』エンド」、そろそろやめませんか。

予想通りラスボスはファン・ミンギ。戦いながら志村も喧嘩に魅せられており、闘鶏の動画ではなくレオへ、自分の意思で教えを乞う。
…のはいいんだが、「弱いものいじめを趣味にしてたクズ」がベジータポジションは無理があるだろ。志村の見立てでは全力は出してなかったらしいけど、あの所業は「本当はいいやつなんです！」では相殺できない。罪を償ってもろて。

こんなどっきりユーチューバーが70万人も登録されてるとか、この世界、世も末すぎるだろ。「おへそ三銃士のやらせの証拠を掴んでから行かなくて平気？」って思ってたけど、無用なツッコミだった。流石にその辺はちゃんとしてた。
次回予告の感じだと、おへそ三銃士はさっさとやっつけてあの変態相撲男がラスボスかな？